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        励志经典——文徵明的故事

          在我看来,与大多数画家,极其明显的作品阶段性风格不同,文徵明目前存世的所有作品,体现了高度的统一性。作品之间的区别,大多只是类型的区别,而不是风格的区别。

          在明清两代,大多数文人画家可以在若干种绘画类型之间自由切换。比如文徵明,在单个山水画项目中,可以在当时流行的园林山水;文人山水画的标准样式——米家式;及青绿山水之间随意选择作画。

          仔细观察文徵明大部分存世的有纪年作品,从作于1507年的《雨余春树图》,到作于1558年的《水亭诗意图》,在漫长的艺术历程中,几乎看不到任何风格的突变。从这些精细、严谨的画面中,感受到的只是一个如苦修僧般的绘画者,以接近自虐的方式,所完成的修行过程。从中可见作者超乎常人的自我约束的力量。

          所以,锤炼笔墨从来不是文徵明艺术的内核之一。即使在被称为“粗文”的山水画中,只可见偶尔的胆气,而绝无率性的挥洒。

          既然不允许笔墨以任意的方式,开展“神”化状态的探索,那么,画面形式的复杂化程度,无疑成为其最重要的追求。由此,就能理解文徵明在80来岁时,作品呈现的穷尽繁复之能事的特点。而文徵明也由此进入了一生中艺术创作的最高潮。

          看文徵明这段时期的作品,如完成于1550年的《千岩竞秀图》、《虎山桥图卷》等,很难想象如此精细、复杂的画面,竟出自一个81岁的老人之手。从中可见文徵明当时极佳的身体状态。

          之后,如同沈周老师晚年一样,文徵明在奔向90高龄时,作品笔墨体现出来自元四家之一吴镇的影响。在水墨互破的自然交融中,显示出返璞归线年的《仿梅道人山水图》,稍显稚拙的笔墨体现出画家晚年所达到的境界,——一种恍然隔世的、复归平淡的感觉。从目前存世,有明确纪年的最后作品,作于1558年的《水亭诗意图》中可见,尽管水墨的运用已经炉火纯青,但依然可见其内在的,强大的自我约束的力量。

          以今人的视角,似乎很难理解这样一位伟大的画家,在漫长的一生中以一丝不苟的作画方式进行苦修的事迹。当然,他也收获了修行的果实,在遗留给世人众多的作品后面,是他健康长寿的一生。当文徵明在1559年,以90岁的高龄执笔而逝时,他创下了大多数人难以企及的享年记录。他的生命,几乎是同为1471年出生的杰出画家,也是他的好朋友,同被后人称为“吴门四家”之一的唐寅的倍数。

          如果试着从画家的经历中,来挖掘其艺术的真实成因,或许会有许多意想不到的发现。

          公元1470年,大明成化六年,文徵明出生在苏州府长洲县的一户官宦人家。他原名文壁,字征明。后来以字为名,改字为徵仲。他的祖上曾经居住在衡山,所以他以“衡山居士”为号。幼年的文徵明,身体孱弱,略显迟钝,“八、九岁语犹不甚了了”。

          在父亲文林的安排下,文徵明师从吴宽学习古文。吴宽是成化八年(即公元1472年)会试、廷试的第一名,也就是状元。作为同科进士的父亲文林,让文徵明拜吴宽为师,是希望他能够在科场上有所作为。然而,文徵明前后参加不下十次科举考试,竟然全部失败了。

          与他形成鲜明对比的,是同年出生的好朋友唐寅在科场上的胜利。唐寅16岁时即以童子试第一名考中秀才,29岁高中乡试第一名解元。而文徵明却至53岁时,依然在乡试中败北。

          可以想见,科举失利,严重打击了文徵明的自信心,也使他很早就明白苦学补拙的道理。当唐伯虎和祝枝山、张灵等一帮哥们在苏州城里寻欢作乐时,文徵明却在家中读书习字。正是在失败中焕发出来的强大的意志力,使文徵明不仅以苦学为乐,也使他从小养成良好的生活习惯,以及堪称儒家道德模范的品行。正是这种坚忍苦行的力量,最终铸造出文徵明在有明一代绝无仅有的,德、艺、寿三馨的人生。

          当然,最重要的是,文徵明有一个爱他、知他的父亲。当别人以为他弱智时,父亲不以为然,“儿幸晚成,无害也。”当同伴唐寅,乡试高中解元,自己却再次败北时,父亲写信安慰他:

          一切竟被文林不幸言中,在接下来的北京会试中,唐寅牵涉科场弊案,黯然返乡,命运从此跌入谷底。而文徵明虽然科举不第,经过刻苦努力,却成为吴门画派的主将和旗手。并以其漫长的一生,成为影响文人画未来发展的重要人物。所以,文林说“吾儿它日远到,非所及也。”真成谶语。

          当然,作为父亲的文林,一生中最重要的正确举措之一,是带他拜苏州画坛领袖沈周为师。于是,文徵明在26岁时,成为沈周的学生。

          一个天赋平平的孩子,通过后天的勤学苦修,终于成长为伟大的艺术家。——文徵明的事迹,似乎可以被当成励志故事来解读。然而除了文徵明身上不管与生俱来,还是后天养成的强大的意志力外,他还有一个世事洞明、知人善解的父亲。所以故事足以励志,但奇迹却很难再现。

          摘自李舟楫著,人民美术出版社出版,《明朝那些画家》,第080页——086页。

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